【观点】重笔浓墨 面貌独具

　　很早就听黄胄先生说在跟他学画的青年中有一个叫杨秀坤的东北人。八二年在北京颐和园藻鉴堂中国画研究院黄胄先生主持的全国中青年人物画创作研究班上我与秀坤相识了。因同是黄胄的崇拜者，所以一见如故，相处的特别随意，特亲，我们成了好朋友。秀坤为人谦和厚道，他比我大十岁，我称他为师兄。

　　他有很好的速写功底，他画水墨画笔墨洒脱，挥写自如，颇有才气，受到研究班同学的高度赞扬。研究班结束后，他的作品《选种》、《憩饮图》参加了中国人物画展并由中国画研究院收藏。黄胄先生看了他的画，高兴地说有进步，有培养前途，并极力推荐他到黑龙江省画院，从此他由一个业余画家成为一名专业画家，开始了他的创作生涯，那是二十多年前的事了。

　　秀坤兄画路广，人物、动物、花鸟、山水都画，并对水墨有较熟练的驾御能力。为积累素材，他多次到过工厂、农村、林区、牧区、矿区。为画好炼钢工人，他进炼钢厂，同工人一样穿上工作服，戴上工作帽，在炼钢车间给工人画像，与他们交朋友。为画好矿工，他到煤矿，穿上矿工服，戴上矿工帽，提上矿灯与工人一同下矿井。有一次为解决画羊的问题，他每天跟着牧羊人在一起放羊画速写。牧羊人受感动了，答应他把一只羊牵回家去饲养观察，画够了再送回来。为画好雏鸡，他不知养过多少只小鸡，八四年黄胄先生到哈尔滨，看到秀坤兄的作品给予很高的评价，赞许之余，提笔写了“梅花香自苦寒来”，那是对秀坤兄创作成绩的肯定和鼓励。黄胄先生建议他选一种题材练笔墨，历练技巧，从此，他在画鸡上下了很多功夫。

　　秀坤兄不善言谈，不事张扬，属默默耕耘者。我俩见面机会并不多，但能经常看到他的新作，听到他的消息。他的人物画《牧归图》、《傣家女》以及他的画鸡系列作品从造型到技巧令我欣喜，可以看出他对任伯年的学习研究和对黄胄先生绘画技法的继承。

　　去年夏天，秀坤兄来访，他带来了作品，带来了朋友的情意。一晃又有好几年没见面了，他还是那么重情、朴实。他的两鬓已经斑白，但精神尚足。

　　中国画坛，古今都有画鸡名家。宋代的赵佶、明代的吕纪、清代的周之冕、朱耷、任伯年，现代的齐白石、徐悲鸿、黄胄都有名作留世，在中国美术史上留有辉煌的一页。

　　秀坤兄画鸡，是在多年的创作实践中不懈地探索追求中按照自己的审美意识，凭着自己在生活中对鸡的观察所获得的灵感，用心灵带着情感，用自己的艺术语言画出了有自己艺术面貌的鸡，并在画坛占有了一席之地。

　　他画鸡主张以形写神，他的画既有传统又有现代意识，既不失其形骸又有十足的神气。无论英姿高昂的雄鸡、育雏啄食的雌鸡还是活泼可爱的雏鸡，都形神逼肖的跃然纸上。

　　他画鸡强调气韵生动，他的画强调大效果、画中之气，以情入画一气呵成，绝无造作之气，画中呈现出大师黄胄画作的灵气。

　　他画鸡注重笔墨情趣，他的画多以大笔落墨，水墨淋漓，充分地发挥中国画笔与墨的特点，干湿得体，疏密有度，充满音乐般的节奏感。

　　他画鸡追求雅俗共赏，观他的画就象读一首田园诗，有顿有挫，有波有折，耐人寻味，把观者带入了诗的意境。总之他画的鸡即不同于古人也不同于今人，是他自己所追求的一种境界。

　　去年，他应师母郑闻慧女士之邀迁居北京，在当年恩师黄胄先生创建的炎黄艺术馆，在黄胄美术基金会担起了编辑大型画册---《黄胄作品集》的重担。相信秀坤兄在编辑这部大型作品集的同时一定能够从恩师的作品中汲取更多的艺术营养，在这座艺术殿堂里编书与创作得到双丰收。

　　秀坤现任北京黄胄美术基金会副秘书长、国家一级美术师、教授。